Автопортрет – это портрет самого себя. Он может быть живописный, графический, скульптурный, фотографический. А селфи – это только фотопортрет, разновидность автопортрета, возникшее благодаря функции камеры мобильного телефона. Селфи, в основном, для социальных сетей, его снимают, чтобы поделиться – надо получиться удачно. Автопортрет – интимный и сосредоточенный, человек вглядывается в себя, с целью самопознания, селфи – льстит и вводит в заблуждение.

«Деревня, видите ли!.. Да там один воздух чего стоит! Утром окно откроешь – как, скажи, обмоет тебя всего. Хоть пей его – до того свежий да запашистый…» Василий Шукшин.

Грустные, веселые, любящие, внимательные, оценивающие – «зеркала» наших душ.

15 октября 1990 года Президент СССР Михаил Горбачев стал лауреатом Нобелевской премии мира. В своей лекции он сказал: «Все члены мирового сообщества должны решительно избавиться от стереотипов и побудительных мотивов, вскормленных "холодной войной", от привычек выискивать друг у друга слабые места и использовать их в собственных интересах. Уважать особенность и различия, которые будут всегда, даже тогда, когда права человека и свобода народов будут соблюдаться повсеместно. Не перестаю повторять: преодоление конфронтации позволяет превратить различия в источник здорового соревнования, в важный фактор прогресса».

Когда мы уже согрелись под летним солнцем, а холода еще далеко.

Во что и как играли наши дедушки, бабушки, родители и мы во дворах, подъездах, школах и на площадках.

Серия фотографий «Ленинградские мосты» вышла в издательстве «Лик» в 1972 году как набор открыток. Автор: Б. Рабинович. Из коллекции нашего пользователя Александра Николаевича Одинокова.

В 1929 году Владислав Микоша поступил на операторский факультет Государственного техникума кинематографии (нынешнего ВГИКа). Уже после второго курса он начал работать оператором на киностудии «Союзкинохроника» — снимал Первую Альпиниаду Рабоче-Крестьянской Красной Армии (1933), спасение челюскинцев (1934), перелеты Валерия Чкалова и Михаила Громова в Америку (1937). Микоша был единственным оператором, запечатлевшим на кинопленку разрушение храма Христа Спасителя (1931). В 1936 году, уже серьезно увлекшись фотографией, Микоша стал штатным фотокорреспондентом газеты «Известия». В мае 1940 года в Центральном доме кино открылась его персональная фотовыставка. Война вернула Микошу к работе кинооператора. Он документировал оборону Одессы, Севастополя, Северный и Атлантический конвои, бомбежку Лондона, гибель Керченского десанта, освобождение Кавказа и Крыма, Румынии, Болгарии и Польши, подписание капитуляции Японии на линкоре «Миссури». Cнятые им кадры вошли в документальные фильмы — «Черноморцы», «День войны», «Битва за Севастополь», «Парад Победы», «Освобождение Варшавы», «Разгром Японии» и др. Помимо создания выдающихся фронтовых киноработ и фоторепортажей, Владислав Владиславович писал статьи — его репортажи печатались в «Правде», спецкором которой он был всю войну. После войны Микоша как фотокорреспондент снимал в основном для журналов – «Огонька», «Советского Союза», «Вокруг света». Был оператором и режиссером Центральной студии документальных фильмов. Написал несколько книг воспоминаний – «С киноаппаратом в бою», «Рядом с солдатом», «Годы и страны. Записки кинооператора», «Я останавливаю время». Оставаясь беспартийным, он стал трижды лауреатом Сталинской премии, лауреатом Государственной премии СССР, народным артистом СССР и академиком Российской академии кинематографических искусств «Ника». Вдова фотографа Джемма Фирсова передала Мультимедиа Арт Музею архив Владислава Микоши, который выделен в отдельный музейный фонд.