В конце 1980-х главным источником заработка для Бахарева стала съемка отдыхающих на пляже. Именно эти снимки легли в основу его серии «Отношение». На отдыхе люди скидывали одежду и вместе с ней – социальную детерминированность советского человека. «Внутри у человека есть какой-то мир, а одежда его как бы скрывает... Лучше – совсем без одежды, потому что сделать внутренний, психологический портрет без скидывания масок невозможно. А когда человек разделся, ему уже нечего прятать», – объяснял Бахарев свой подход.

В 1929 году Владислав Микоша поступил на операторский факультет Государственного техникума кинематографии (нынешнего ВГИКа). Уже после второго курса он начал работать оператором на киностудии «Союзкинохроника» — снимал Первую Альпиниаду Рабоче-Крестьянской Красной Армии (1933), спасение челюскинцев (1934), перелеты Валерия Чкалова и Михаила Громова в Америку (1937). Микоша был единственным оператором, запечатлевшим на кинопленку разрушение храма Христа Спасителя (1931). В 1936 году, уже серьезно увлекшись фотографией, Микоша стал штатным фотокорреспондентом газеты «Известия». В мае 1940 года в Центральном доме кино открылась его персональная фотовыставка. Война вернула Микошу к работе кинооператора. Он документировал оборону Одессы, Севастополя, Северный и Атлантический конвои, бомбежку Лондона, гибель Керченского десанта, освобождение Кавказа и Крыма, Румынии, Болгарии и Польши, подписание капитуляции Японии на линкоре «Миссури». Cнятые им кадры вошли в документальные фильмы — «Черноморцы», «День войны», «Битва за Севастополь», «Парад Победы», «Освобождение Варшавы», «Разгром Японии» и др. Помимо создания выдающихся фронтовых киноработ и фоторепортажей, Владислав Владиславович писал статьи — его репортажи печатались в «Правде», спецкором которой он был всю войну. После войны Микоша как фотокорреспондент снимал в основном для журналов – «Огонька», «Советского Союза», «Вокруг света». Был оператором и режиссером Центральной студии документальных фильмов. Написал несколько книг воспоминаний – «С киноаппаратом в бою», «Рядом с солдатом», «Годы и страны. Записки кинооператора», «Я останавливаю время». Оставаясь беспартийным, он стал трижды лауреатом Сталинской премии, лауреатом Государственной премии СССР, народным артистом СССР и академиком Российской академии кинематографических искусств «Ника». Вдова фотографа Джемма Фирсова передала Мультимедиа Арт Музею архив Владислава Микоши, который выделен в отдельный музейный фонд.

В конце XIX – начале XX века на фоне растущего влияния Японии, Российская Империя начала проводить активную экономическую политику и наращивать военные силы на Дальнем Востоке. Были заключены договоры с Китаем о постройке Китайско-Восточной железной дороги, аренде Ляодуснского полуострова и Порт-Артура в качестве военно-морской базы. Российская и Японская Империи понимали, что военного конфликта вряд ли получится избежать, поэтому обе страны стали активно модернизировать свои армии и флот.

Виктор Руйкович прожил 96 лет. Он начал фотографировать в 1915 году будучи ребенком. Работал в советских газетах и журналах, откуда его периодически выгоняли. Первый раз – за портрет небритого Шолохова в телогрейке, второй – за обнаженных женщин у озера. Он любил свободу и женщин.

Советское прошлое двух столиц.

Российская Федерация состоит из 85 субъектов, в ее составе – республики, края, области, округа. Страна делится на 8 федеральных округов, 12 экономических районов; 10 географических районов; 8 природных районов; 4 военных округа и целых 11 часовых поясов. Среднее время авиарейса Калининград – Южно-Сахалинск – около 12 часов.

Зимние рабочие будни.

Студийный портрет – особый жанр в истории фотографии, со своими традициями и условностями. Владельцы фотоателье использовали для создания образа почти театральные приемы. Неизменные атрибуты старой студийной фотографии – рисованный фон, декорации, реквизит: бутафорские пни, валуны, балюстрады.