В 1929 году Владислав Микоша поступил на операторский факультет Государственного техникума кинематографии (нынешнего ВГИКа). Уже после второго курса он начал работать оператором на киностудии «Союзкинохроника» — снимал Первую Альпиниаду Рабоче-Крестьянской Красной Армии (1933), спасение челюскинцев (1934), перелеты Валерия Чкалова и Михаила Громова в Америку (1937). Микоша был единственным оператором, запечатлевшим на кинопленку разрушение храма Христа Спасителя (1931). В 1936 году, уже серьезно увлекшись фотографией, Микоша стал штатным фотокорреспондентом газеты «Известия». В мае 1940 года в Центральном доме кино открылась его персональная фотовыставка. Война вернула Микошу к работе кинооператора. Он документировал оборону Одессы, Севастополя, Северный и Атлантический конвои, бомбежку Лондона, гибель Керченского десанта, освобождение Кавказа и Крыма, Румынии, Болгарии и Польши, подписание капитуляции Японии на линкоре «Миссури». Cнятые им кадры вошли в документальные фильмы — «Черноморцы», «День войны», «Битва за Севастополь», «Парад Победы», «Освобождение Варшавы», «Разгром Японии» и др. Помимо создания выдающихся фронтовых киноработ и фоторепортажей, Владислав Владиславович писал статьи — его репортажи печатались в «Правде», спецкором которой он был всю войну. После войны Микоша как фотокорреспондент снимал в основном для журналов – «Огонька», «Советского Союза», «Вокруг света». Был оператором и режиссером Центральной студии документальных фильмов. Написал несколько книг воспоминаний – «С киноаппаратом в бою», «Рядом с солдатом», «Годы и страны. Записки кинооператора», «Я останавливаю время». Оставаясь беспартийным, он стал трижды лауреатом Сталинской премии, лауреатом Государственной премии СССР, народным артистом СССР и академиком Российской академии кинематографических искусств «Ника». Вдова фотографа Джемма Фирсова передала Мультимедиа Арт Музею архив Владислава Микоши, который выделен в отдельный музейный фонд.

Звезда чебоксарской фотографии, в 1984–1991 годах – руководитель знаменитого фотоклуба «Ракурс», Евгений Лихошерст был одним из самых ярких авторов российской фотографии перестройки и 90-х. Он предпочитал работать сериями, исследуя каждое явление в разных обстоятельствах места и времени.

«Живопись в сравнении с литературой приблизительно так же несвободна, как фотография относительно живописи, но в этой несвободе живописи заключается ее значительность, точно так же, как ценность фотографии заключается в точной передаче образа мира...» 5 сентября 1929 года. Михаил Пришвин.

В фотографической коллекции музея-усадьбы Останкино сохранился образ двенадцати усадеб. Все они имели свое неповторимое лицо, свое «высшее» назначение. Сохранившиеся фотографии помогут нам прикоснуться к кипевшей в них разнообразной и насыщенной жизни семьи графов Шереметевых.

Девять стихотворных цитат.

Владимир Константинович Солдатов – ученый-ихтиолог, но проводил исследования в области рыболовства и разведения ценных пород рыб. Значительную часть жизни Солдатов посвятил экспедициям по Амуру и около Сахалина. Серия фотографий «Путешествие по Амуру» – это рассказ об одной из экспедиций Солдатова на Дальний Восток, серия включает в себя 38 альбуминовых фотоотпечатков, сделанных в начале XX века – это одни из самых ранних для Дальнего Востока документальных снимков, отражающих жизнь коренных народов. До недавнего времени считалось, что снимки выполнены самим Владимиром Солдатовым, однако, недавно выяснилось, что их авторы – Эмиль Нино и его сын Алексей. Владимир Солдатов оставил на оборотах снимков карандашные комментарии и личные наблюдения, документально не установлено, для кого они предназначались, однако, текст этих заметок указывает на близкого человека (вероятно, жену или возлюбленную).

Цитаты из дневников Марины Цветаевой с иллюстрациями эпохи, в которую и о которой она писала.