Поливальный понедельник – ходить в гости и обмениваться куличами. Если облиться водой в этот день, это принесет избавление от болезней. Купалища (вторник) – игры и веселье. Того, кто опоздал к утренней службе, обливали водой. Хороводница (среда) – хороводы и гуляния. Нельзя работать в поле и саду, иначе все посадки побьет градом. Навский четверг – Пасха мертвых. Поминать усопших. Прощеный день (пятница) – прощать все обиды и ходить мириться.    Светлая суббота – закрываются царские врата, прихожанам раздают специальный хлеб артос, который стоял неделю у иконы Христа. Красная горка – все незамужние и неженатые не должны оставаться дома. Встреча полноправно пришедшей весны.

14 лучших фотографий, сделанных в пустыне.

Поиск семейного счастья в дореволюционных брачных объявлениях, опубликованных в столичной газете в 1906–1914 годах.

Несколько лет назад Татьяна Кирилловна Кустодиева, внучка художника, искусствовед и хранитель живописи Возрождения в Эрмитаже, передала в дар Астраханскому музею фотографии из альбома деда. Оказывается, автор знаменитых «Купчихи за чаем» и «Масленицы» увлеченно фотографировал. В этом альбоме – снимки счастливых моментов семьи Кустодиевых: прогулки по Волге, отдых в усадьбе друзей, путешествие в Европу, строительство собственного дома. В фотографиях художника много любви к жене, родным, друзьям, волжской природе и, вообще, жизни.

В 1929 году Владислав Микоша поступил на операторский факультет Государственного техникума кинематографии (нынешнего ВГИКа). Уже после второго курса он начал работать оператором на киностудии «Союзкинохроника» — снимал Первую Альпиниаду Рабоче-Крестьянской Красной Армии (1933), спасение челюскинцев (1934), перелеты Валерия Чкалова и Михаила Громова в Америку (1937). Микоша был единственным оператором, запечатлевшим на кинопленку разрушение храма Христа Спасителя (1931). В 1936 году, уже серьезно увлекшись фотографией, Микоша стал штатным фотокорреспондентом газеты «Известия». В мае 1940 года в Центральном доме кино открылась его персональная фотовыставка. Война вернула Микошу к работе кинооператора. Он документировал оборону Одессы, Севастополя, Северный и Атлантический конвои, бомбежку Лондона, гибель Керченского десанта, освобождение Кавказа и Крыма, Румынии, Болгарии и Польши, подписание капитуляции Японии на линкоре «Миссури». Cнятые им кадры вошли в документальные фильмы — «Черноморцы», «День войны», «Битва за Севастополь», «Парад Победы», «Освобождение Варшавы», «Разгром Японии» и др. Помимо создания выдающихся фронтовых киноработ и фоторепортажей, Владислав Владиславович писал статьи — его репортажи печатались в «Правде», спецкором которой он был всю войну. После войны Микоша как фотокорреспондент снимал в основном для журналов – «Огонька», «Советского Союза», «Вокруг света». Был оператором и режиссером Центральной студии документальных фильмов. Написал несколько книг воспоминаний – «С киноаппаратом в бою», «Рядом с солдатом», «Годы и страны. Записки кинооператора», «Я останавливаю время». Оставаясь беспартийным, он стал трижды лауреатом Сталинской премии, лауреатом Государственной премии СССР, народным артистом СССР и академиком Российской академии кинематографических искусств «Ника». Вдова фотографа Джемма Фирсова передала Мультимедиа Арт Музею архив Владислава Микоши, который выделен в отдельный музейный фонд.