На фотографиях корреспондентов Великой Отечественной войны – мертвые солдаты, женщины, дети, старики, узники лагерей. Смерть в военные годы становилась повседневностью, она буквально стояла за плечом у миллионов людей на протяжении долгих лет. Эти страшные фотографии военного времени не дают нам забыть о счастье жить. «Вот о вас и напишут книжки: / "Жизнь свою за други своя", / Незатейливые парнишки – / Ваньки, Васьки, Алешки, Гришки, / Внуки, братики, сыновья!» Анна Ахматова 29 февраля 1944 года

Городские пляжи, фонтаны, берега водохранилищ и другие места, где загорали и купались, не отправляясь на известные курорты.

Когда на улице, как в комнате.

Войны, Ленин, агитаторы, ночлежки, похороны... Каким был третий год жизни России «без царя».

Знаменитый мастер фотографии, по снимкам которого можно написать историю советской Литвы.

Жил в Советском Союзе художник Вадим Абрамович Сидур (1924–1986), творчество которого порой шокировало даже близких ему людей. Называя себя художником «эпохи равновесия страха» и обладая тонким трагическим мироощущением, он воплощал в своих работах не только бесконечные человеческие страдания, размышления о жизни и смерти, «современное состояние» времени, но и новый эстетический стиль беспокойства о сохранении человеческого облика, сострадания, любви. Вадим Сидур принадлежал к поколению, на долю которого выпало множество испытаний; сам художник пережил в детстве голодомор, получил тяжелое увечье на войне, пережил смерть многих родных и близких. Он принадлежал к поколению, в котором была жесткая культура молчания обо всех страданиях, которые оно пережило и продолжало переживать. В послевоенной Москве Вадим Сидур назвал себя «пришельцем с другой планеты». Действительно, многие его скульптуры, связанные с войной, жестокостью, злобой, насилием, словно созданы в другом измерении, созданы будто в снах, не поддающихся рациональному объяснению, но содержащих пророческие напоминания, предостережения. Официальная власть к подобным снам и напоминаниям относилась с неприязнью. Художник уединился в подвальной мастерской, чтобы без оглядки на эту власть создавать то, что он считал нужным, получая единственную награду – общение и взаимную поддержку тех, кому было небезразлично его творчество, тех, кто так же без оглядки на власть шел в его мастерскую.

10 фотографий того, что нельзя увидеть, но можно почувствовать.