15 лучших фотографий игры в хоккей.

20 фотографий гидротехнического сооружения, в которое не следует плевать.

Портреты актрисы и режиссера Джеммы Фирсовой, сделанные ее мужем – кинооператором, фотографом, режиссером Владиславом Микошей.

Движение «Новой вещественности», возникшее в Германии в 1920-х, распространилось и на мировую фотографию. В противоположность сложным образам и эмоциональной живописности пикториалистов, «новые вещественники» обратились к чистому объекту на нейтральном фоне. «Оставим искусство художникам и попытаемся с помощью фотографических средств создавать изображения, которые могли бы защитить свою честь фотографическими качествами, не прибегая к кредиту из области искусств» (Альберт Ренгер-Патч).

«История России в фотографиях» работает для вас уже больше 3,5 лет. За это время команда проекта создала почти 400 фотовыставок (это 396 наша выставка) и более 100 видеороликов. В этой выставке собраны фотографии, которые авторы проекта чаще всего отбирают для своих публикаций.

Море, солнце, дамы с зонтиками, отдыхающие на пляжах – совсем скоро лето!

Жил в Советском Союзе художник Вадим Абрамович Сидур (1924–1986), творчество которого порой шокировало даже близких ему людей. Называя себя художником «эпохи равновесия страха» и обладая тонким трагическим мироощущением, он воплощал в своих работах не только бесконечные человеческие страдания, размышления о жизни и смерти, «современное состояние» времени, но и новый эстетический стиль беспокойства о сохранении человеческого облика, сострадания, любви. Вадим Сидур принадлежал к поколению, на долю которого выпало множество испытаний; сам художник пережил в детстве голодомор, получил тяжелое увечье на войне, пережил смерть многих родных и близких. Он принадлежал к поколению, в котором была жесткая культура молчания обо всех страданиях, которые оно пережило и продолжало переживать. В послевоенной Москве Вадим Сидур назвал себя «пришельцем с другой планеты». Действительно, многие его скульптуры, связанные с войной, жестокостью, злобой, насилием, словно созданы в другом измерении, созданы будто в снах, не поддающихся рациональному объяснению, но содержащих пророческие напоминания, предостережения. Официальная власть к подобным снам и напоминаниям относилась с неприязнью. Художник уединился в подвальной мастерской, чтобы без оглядки на эту власть создавать то, что он считал нужным, получая единственную награду – общение и взаимную поддержку тех, кому было небезразлично его творчество, тех, кто так же без оглядки на власть шел в его мастерскую.