Мы привыкли писателей «читать», их лиц часто мы не знаем или вспоминаем официальные портреты из учебников по литературе. Предлагаем посмотреть на великих в самых разных обстоятельствах: Куприн в бассейне, Чуковский на диване, Маяковский с кошкой. И сразу классика становится живой.

Фотографии, раскрывающие истинный дух культурного освоения земель. Автор выставки: Маргарита Кармокова.

Сенатский дворец построен на территории Кремля во времена Екатерины II. Конкурс на создание проекта выиграл Матвей Казаков. В 1918 году в Сенатский дворец заехал Владимир Ленин с женой и сестрой. В 1950-е в его бывшем кабинете устроили музей — «Кабинет и квартира В. И. Ленина в Кремле», а в 1990-е коллекцию перевезли в музей-заповедник «Горки Ленинские». В советское время здесь размещались Совет народных комиссаров, Всероссийский центральный исполнительный комитет, проходило вручение премий, собирались Пленумы ЦК КПСС. Свои квартиры здесь были у Иосифа Сталина и Михаила Горбачева. В настоящее время дворец является рабочей резиденцией президента Владимира Путина.

На фотографиях люди, большинство из которых пережили войну (воевали, работали в тылу или были детьми) и проживали в 1950-х трудное послевоенное время. Автору фотографий Евсею Еремеевичу Чернокнижникову в 1953 году было 32 года. После фронта, окончания учебы в институте его отправили поднимать сельское хозяйство главным инженером МТС. Автор: пользователь Ирина Чернокнижникова.

Жил в Советском Союзе художник Вадим Абрамович Сидур (1924–1986), творчество которого порой шокировало даже близких ему людей. Называя себя художником «эпохи равновесия страха» и обладая тонким трагическим мироощущением, он воплощал в своих работах не только бесконечные человеческие страдания, размышления о жизни и смерти, «современное состояние» времени, но и новый эстетический стиль беспокойства о сохранении человеческого облика, сострадания, любви. Вадим Сидур принадлежал к поколению, на долю которого выпало множество испытаний; сам художник пережил в детстве голодомор, получил тяжелое увечье на войне, пережил смерть многих родных и близких. Он принадлежал к поколению, в котором была жесткая культура молчания обо всех страданиях, которые оно пережило и продолжало переживать. В послевоенной Москве Вадим Сидур назвал себя «пришельцем с другой планеты». Действительно, многие его скульптуры, связанные с войной, жестокостью, злобой, насилием, словно созданы в другом измерении, созданы будто в снах, не поддающихся рациональному объяснению, но содержащих пророческие напоминания, предостережения. Официальная власть к подобным снам и напоминаниям относилась с неприязнью. Художник уединился в подвальной мастерской, чтобы без оглядки на эту власть создавать то, что он считал нужным, получая единственную награду – общение и взаимную поддержку тех, кому было небезразлично его творчество, тех, кто так же без оглядки на власть шел в его мастерскую.

Зельма родился в Ташкенте. В 1920-м или 1921-м семья переехала в Москву, спасаясь от тяжелых условий жизни во время Гражданской войны. В дополнение к школе Георгий посещал студию пролетарских фильмов «Пролеткино», где учился операторской работе, и школьный фотоклуб. В 1924 году семья Зельмановичей (Зельма – творческий псевдоним фотографа) вернулась в Ташкент. С деревянной камерой и штативом Зельма путешествовал по кишлакам и документировал уклад жизни Средней Азии и его изменения. Популярным фотосюжетом в те годы было раскрепощение восточных женщин: эту тему раскрывают кадры Зельмы «Международный женский праздник 8 Марта» (1924), «Долой чадру!» (1925) и др. Зельма считался специалистом по Средней Азии, и даже когда он обосновался в Москве в 1929 году, его нередко командировали на родину. В начале 1930-х годов он начал сотрудничать с журналом «СССР на стройке». С 1934 года Зельма – фотокорреспондент газеты «Известия». Во время Великой Отечественной войны он работал военным фотокорреспондентом журнала «Отечественная война» и газеты «Известия». Самый известный цикл работ этого периода – репортажи из Сталинграда, где он вел хронику боев с июля 1942 года по февраль 1943 года. «Бой за этаж», «Братская могила», «Письмо домой», Боевые друзья», «Флаг победы над Сталинградом» стали классикой фронтового репортажа. После освобождения Сталинграда Зельма работал в Украине. В «Советском фото» № 12 за 1980 год Зельма рассказал историю фотографии 1943 года «Награда патриоту», сделанной в Днепропетровской области: генерал прикрепляет медаль бородатому старику, железнодорожнику-стрелочнику Михаилу Помпику. Через много лет после войны снова побывал я в тех местах, нашел знакомую будку стрелочника. Ее хозяина не было в живых, но на стене под стеклом висел дорогой мне снимок… И хотя на многих выставках он получил почетные дипломы… для меня самое высокое признание – этот „стенд“». После войны фотограф работал в журналах «Советская женщина», «Огонек», с 1962 года – в Агентстве печати «Новости». В последние годы жизни Зельма помог создать детскую фотостудию в подмосковном поселке Вороново и много сил отдавал работе с ее учениками.

3 апреля (21 марта по старому стилю) 1801 года считается днем рождения одного из старейших и ныне действующих машиностроительных и металлургических заводов Российской империи, именно тогда на нем было отлито первое пушечное ядро. Завод, переживший революции, войны и распад СССР носил за свою историю разные названия – Путиловский завод, Красный Путиловец, Кировский завод. Гигантский комплекс предприятия располагается в Санкт-Петербурге между проспектом Стачек и рекой Екатерингофкой с выходом в Финский залив, он занимает около 220 гектаров. Во время Великой Отечественной войны основные мощности и многие специалисты Кировского завода были эвакуированы в Челябинск, однако, Ленинградский завод не был остановлен. В разные годы, в зависимости от нужд страны, на заводе производили продукцию различных направлений: тракторы, танки, САУ, заготовки снарядов, паровозы и вагоны, двигатели, ж/д краны, проходческие щиты для строительства метро, трамваи, силовые агрегаты для атомных подводных лодок, буровые установки, коммунальную технику и многое другое.