В середине 1980-х Юрий Рыбчинский ушел с официальной работы и стал независимым фотографом, снимал все неофициальное или под другим углом: героев, улицу, праздники, тюрьму, вытрезвители. Чтобы прокормить себя, работал истопником в котельной. В 1993 году вместе с фотографом Эдуардом Гладковым создал «Музей фотографических коллекций», для которого собрал две тысячи работ первых имен отечественной фотографии с 1920-х до 1990-х годов. Всю коллекцию он передал в дар Московскому Дому фотографии (Мультимедиа Арт музею).

Одноименная серия фотографий Михаила Пришвина.

«...я думаю, что во всех моих сериях есть чувство времени и ощущение истории, так как в них всегда присутствует социальный портрет: тело, одежда, жест… все, что несет в себе признаки времени. Мне выпало "исследовать" советскую жизнь в ее последние 30, из семидесяти, лет; до полного распада советского государства. И мне кажется, что так долго занимаясь фотографией и рефлексируя на общественные изменения, я, можно сказать, как бы подытаживал советское, возможно добавляя недостающих штрихов и элементов в историческую летопись. Я думаю, что советская история живет в совокупности официальной фотографической информации и советского андеграунда...»

О биографии Лангмана известно немного. Его архив утерян – после развода с женой он не имел постоянного места жительства и кочевал из одной фотолаборатории в другую. В каталоге выставки Мастеров советского фотоискусства в 1935 году сохранилась биографическая справка: «Родился в 1895 году в Одессе. Учился в Одесском художественном училище, в Харьковском политехническом институте и консерватории (по классу скрипки). Играл в оркестрах и концертировал в агитбригадах. Был на бывш. Волго-Бугульминской ж.д. начальником военно-сварочных работ. Работал у архитектора А. Лангмана... – автора проектов стадиона „Динамо“ и дома СТО (Совет труда и обороны). Занимался также плакатной работой». В 1929 году состоялось знакомство Лангмана с Александром Родченко. Лангман вошел в актив творческой группы «Октябрь». В 1929–1930 гг. он работал фоторепортером в составе «бригады Игнатовича», снимавшей для «Вечерней Москвы». В своем творчестве Лангман был более радикален, чем его учителя. Фотограф объяснял использование конструктивистских приемов тем, что это – «протест против штампа, серятины в фотографии». Несмотря на резкую критику в прессе и распад «Октября», он продолжал сотрудничать с Всесоюзным обществом культурной связи с заграницей (ВОКС) – входил в жюри фотовыставок, работал по заданию издательства «Изогиз». В середине 1930-х Лангман снимал репортажи из Казахстана для журнала «СССР на стройке» и работал над фотоальбомом «10 лет Узбекистана». Фотожурналиста привлекали символы эпохи: люди и их свершения. В 1938 году был издан фотоочерк «На родине стахановского движения» авторства Лангмана, где подробно иллюстрирован трудовой энтузиазм Алексея Стаханова и начальника шахты имени Сталина Кости Петрова. Последнее место работы Лангмана – собкор ТАСС в Крыму. По доносу коллег он был обвинен в использовании фотолаборатории в коммерческих целях и вскоре умер при невыясненных обстоятельствах в 45 лет.

10 лучших фотографий моделистов.

В 1858 году между Российской империей и Цинской в китайском городе Айгунь состоялись переговоры об определении принадлежности спорных территорий. По Айгунскому договору, весь левый берег Амура переходил во владение Российской империи, а правый, до реки Уссури, переходил во владение Китая. 12 июня 1858 года считается днем основания Хабаровска, который до 1893 года назывался Хабаровкой. Новый город назвали в честь русского землепроходца XVII века Ерофея Хабарова. Первым хабаровским фотографом стал француз Эмиль Теодор Нино (1845–1923). С женой Степанидой Котельниковой он обосновался в Хабаровске, обрусел и стал Эмилем Францевичем, известнейшим фотографом Приамурского генерал-губернаторства. В Хабаровский музей он передал 260 своих фотографий.