Узнаем, какая гробница вдохновила архитектора «Чистых прудов», какой магазин работает больше ста лет, и почему по Мясницкой ходит призрак.

Несмотря на травлю фотографов-пикториалистов, которая началась еще в 20-е годы, Александр Гринберг продолжал снимать обнаженную натуру. Последняя выставка 1935 года закончилась для фотографа лагерем. Беспощадные критики называли моделей Гринберга «бесполезными самками», не умеющими развести примус.

В предвоенные годы Диамент фотографировал правительственные приемы, парады, подготовку перелета Михаила Громова в США (1937), строительство канала Москва—Волга (1937) и Большого Узбекского Тракта (1939—1940). Во время Великой Отечественной войны Диамент служил фотокорреспондентом газеты «Краснофлотец», а в июне 1942 года стал начальником фотобюро Политуправления Северного флота. Он сопровождал союзные конвои из Великобритании, вместе с летчиком отправлялся на самолетах-торпедоносцах на боевые задания, ходил в атаки с морской пехотой, был среди тех, кто освобождал советское Заполярье и Северную Норвегию. Диамент получил контузию, когда фотографировал залп главного калибра на одном из самых мощных кораблей Северного флота – линкоре «Архангельск». Он не мог закрыть ладонями оба уха – в правой руке он держал «Лейку». В результате у фотографа повредилась правая барабанная перепонка, частично лишив его слуха. Диамент награжден двумя орденами Красной Звезды (за участие в операции по переводу кораблей из Англии в Мурманск и за Петсамо-Киркенесскую операцию), орденом Отечественной войны I степени, медалями «За боевые заслуги» и «За оборону Советского Заполярья». После войны Диамент работал в журнале «Клуб и художественная самодеятельность», публиковался в «Огоньке», «Советском фото», «Здоровье», «Работнице», «За рулем», «Известиях». 1957 год отметился в его творческой карьере съемкой VI Всемирного фестиваля молодежи и студентов, проходившего в Москве. С 1967 года Диамент был постоянным участником и дипломантом Всесоюзных и зарубежных фотовыставок. Он и сам, совместно с Советским комитетом ветеранов войны и Советом ветеранов Северного флота, организовывал фотовыставки, выступал в школах и на Мурманском телевидении.

«...я думаю, что во всех моих сериях есть чувство времени и ощущение истории, так как в них всегда присутствует социальный портрет: тело, одежда, жест… все, что несет в себе признаки времени. Мне выпало "исследовать" советскую жизнь в ее последние 30, из семидесяти, лет; до полного распада советского государства. И мне кажется, что так долго занимаясь фотографией и рефлексируя на общественные изменения, я, можно сказать, как бы подытаживал советское, возможно добавляя недостающих штрихов и элементов в историческую летопись. Я думаю, что советская история живет в совокупности официальной фотографической информации и советского андеграунда...»

Фотографии молящихся об упокоении душ, о здоровье близких, о жизни.

Коллеги Владимира Богданова говорили, что он снимает только по любви и не может торопиться. И работать ему следует не в ежедневной газете, а в «Литературной», которая выходила не каждый день, а лишь раз в неделю. Именно в «Литературной газете» Богданов и проработал больше 25 лет и оставил фотографии, по которым мы помним Высоцкого, Евтушенко, Ахмадулину, Окуджаву, Пригова.

Есть два типа людей: те, кто забегает в воду быстро и не задумываясь, и те, кто медленно, ежась, заходит в нее. Объединяет их всех желание сделать красивые пляжные фото.

Выдающийся трубач, солист оркестра Большого театра, дирижер, педагог, профессор, народный артист России Тимофей Александрович Докшицер – личность поистине уникальная. Ему удалось изменить представление об исполнительстве на духовых инструментах и встать на одну ступень с лучшими мировыми скрипачами, пианистами, виолончелистами, вокалистами. Огромное число концертов, записей, плодотворная артистическая и педагогическая деятельность – все это выдвинуло его в ряд самых известных и авторитетных музыкантов мира.